董其昌（1555-1636），原名字玄宰，号思白、香光居士，汉族，出生在上海闵行区马桥的松江华亭。他在万历十七年考取进士，曾任翰林院编修，官至南京礼部尚书，死后谥号为文敏。
董其昌的拿手好戏是山水画，他精通笔墨，以清秀中和、恬静疏旷的笔致著称；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色则古朴典雅。他倡导以佛家禅宗喻画，提出“南北宗”论，成为“华亭画派”的佼佼者。在绘画界，他有“南董北米”的美誉。
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董其昌才华横溢，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书法、精绘画。在当时，他的书法与邢侗、张瑞图、米钟并列，被誉为“邢张米董”。他的书法作品在国内外享有盛誉，人们纷纷争相购买。
他热衷于书画收藏，著名的《富春山居图》曾是他的珍藏之一。
董其昌在 22 岁学习绘画时，以黄公望为师，此后不断博采众长，一生都在学习古人。他汲取唐宋元诸家的优点，独具匠心，使自己的书画作品取得了超越古人的艺术成就。
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他强调以古人为师，但反对机械地模拟蹈袭。随着阅历的积累和思想的成熟，他在继承前人技法时，善于取舍，融入自己的创意。他认为，只有借助自己独特的创意，才能更好地传达古人的精神。
他在绘画方面注重传统技法，题材变化较少，但在笔和墨的运用上，具有独特的造诣。他的绘画作品常常临仿宋元名家的画法，并在题识中加以标榜。虽然倡导摹古，但他并非泥古不化，而是能够跳出传统框架，自成一家。他的画风清雅韵致，恬静疏旷，笔致秀美俊逸，墨法澄澈透明，结构章法呼应严密，充满禅意。
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董其昌的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见；另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。
其画法特点，在师承古代名家的基础上，以书法的笔墨修养，融会于绘画的皴、擦、点划之中，因而他所作山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀 ，清隽雅逸。
董其昌在其所作《画禅室随笔》：
禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯驌，以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡，一变勾斫(一作研，乃误)之法，其传为张躁、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家，亦如六祖之后有马驹(马祖道一)、云门、临济，儿孙之盛，而北宗微矣。要之，摩诘所谓云峰石迹，迥出天机，笔意纵横，参乎造化者，东坡赞吴道子、王维画壁，亦云：吾于 (王)维也无间然。知言哉。
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“南北宗论”为明代著名书画家董其昌所提出的绘画理论观点。该理论观点的提出对中国画的发展产生了深远影响。他这一想法，来自于禅宗的南北宗说，他以禅喻画，将绘画传统也分为南北两大宗派。其认为禅家可分南北二宗，自唐时划分，绘画的南北二宗，也是自唐时划分。北宗是以李思训、李昭道父子的青绿山水一直流传至马远、夏圭；南宗则是以王维始，至荆浩、关仝、董源、巨然、米氏父子，再至元四家。董其昌对山水画进行的分类，为我们提供了剖析绘画的哲学观念，以禅喻画提倡文人画，强调画家的道德修养及思想境界。“南北宗论”的观点在当时引起了广泛认同，加上董其昌的社会地位，和一些文人学者画家的应和，这种观点逐渐流传开来，并成为一个品评画家的标准。同时“南北宗论”以后也受到了尖锐抨击，人们对此观点不一。
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虽然董其昌 "南北宗论"对山水画进行的分类,为我们提供了剖析绘画的哲学观念,他以禅喻画提倡文人画,强调画家的道德修养及思想境界,对中国画的发展产生了消极的影响。但是"南北宗论"同时也助长了绘画上的宗派之争,存在着明显的负面影响。至清代中期，康熙、乾隆以董其昌书法为宗，作为天下仕子科举考试的书法范本加以推广。康熙曾为其墨迹题跋语加以赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。”皇帝带头临写董书，致使董书风靡一时，满朝皆学。可谓是上有所好，下必效焉，一时间天下皆为董书，可见董其昌书法在清朝达到何等大的影响。
董其昌的书法成就也颇高，是帖学的集大成者。他在传统上所下的功夫，当时无人可比。他以行草造诣为最，此外其楷书，尤其是小楷也很有特色。其书法综合晋、唐、宋、元各家书风，自成一家，飘逸空灵、平淡古朴、用笔精到，少有偃笔、拙滞之笔。用墨讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。
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《闲户著书书画合璧册》是董其昌代表作，现藏于台北故宫博物院。水墨兼用浅绛法。善于运用笔墨，以清秀中和的笔致勾勒出恬静疏旷的景象。墨色明洁隽朗，温敦淡荡，将山川树石、烟云流润表现得柔中带骨，转折灵变，层次分明。古朴典雅的风格，不仅展现了他对自然的细腻观察，也透露出董其昌对生活的独特见解。
作者十分注重师法古人的传统技法，题材变化较少，但在笔和墨的运用上，有独特的造诣。经常是临仿宋元名家的画法，并在题识中加以标榜，虽然处处讲摹古，并不是泥古不化，而是能够脱窠臼，自成风格，其画法特点，在师承古代名家的基础上，以书法的笔墨修养，融会于绘画的皴、擦、点划之中，因而他所作山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。
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